2022-02-19來源：海文考研
會(huì)計(jì)專業(yè)考研 考研專業(yè) 廣告學(xué)專業(yè) 功能材料專業(yè)
《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》第三章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前奏 第三節(jié)內(nèi)容復(fù)習(xí)筆記來啦~
(一)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述
時(shí)間：1880-1910(1895-1904為高潮時(shí)期)，持續(xù)近30年
性質(zhì)：人類社會(huì)進(jìn)入20世紀(jì)以來最初的一種原創(chuàng)性裝飾模式，也是*一個(gè)應(yīng)用到大眾產(chǎn)品中去的裝飾模式，其本質(zhì)不是一種風(fēng)格或一種時(shí)尚，而是進(jìn)入20世紀(jì)以來的*一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)。
概述：
“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲興起的一場影響面相當(dāng)大，內(nèi)容很廣泛的射擊運(yùn)動(dòng)。從1880-1910年代，延續(xù)時(shí)間將近30年，其中1895-1904年間更是其高潮期。1906年以后，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)逐漸退潮，至*一次世界大戰(zhàn)期間，完全結(jié)束。這場運(yùn)動(dòng)席卷了大部分歐洲大陸國家，影響到英國和美國。從運(yùn)動(dòng)內(nèi)容來看，建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受其影響。作為人類社會(huì)進(jìn)入20世紀(jì)以來最初的一種原創(chuàng)性裝飾模式，也是*一個(gè)應(yīng)用到大眾產(chǎn)品中去的裝飾模式。“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)決絕地與19世紀(jì)熱衷的各種歷史風(fēng)格復(fù)興分道揚(yáng)鐮，為20世紀(jì)的設(shè)計(jì)，尤其是應(yīng)用美術(shù)的設(shè)計(jì)打下一個(gè)新的形式基礎(chǔ)。
各國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名稱
法國、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大利——“新藝術(shù)”
英國——現(xiàn)代風(fēng)格
德國——青年風(fēng)格
奧地利——維也納分離派
意大利——“自由風(fēng)格”或“花草風(fēng)格”
斯堪的納維亞各國——“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線條裝飾分）
1）曲線派
主張：師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。
代表：法國、比利時(shí)，德國、荷蘭、西班牙等。
特點(diǎn)：最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。
2）直線派
主張：與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)。
代表：英國格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派。
特點(diǎn)：直線為主，形態(tài)、色彩簡潔。
直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍
從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長達(dá)十余年。
推動(dòng)因素：
1900年巴黎國際博覽會(huì)
《薩沃伊》、《筆》、《青年》、《裝飾藝術(shù)》、《黃頁》、《工作室》
比亞茲萊為舞臺劇《莎樂美》繪制《我吻了你的嘴》黑白版畫刊登在《工作室》，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)早期重大事件。
1、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生原因
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的原因：*一，首先是社會(huì)原因，同時(shí)也是最重要的原因。在德國和法國的普法戰(zhàn)爭結(jié)束后，在一個(gè)較長時(shí)期內(nèi)，歐洲得到了一個(gè)穩(wěn)定的和平的發(fā)展，政治形勢開始走向穩(wěn)定。一些國家和地區(qū)為了促進(jìn)發(fā)展，開始形成一種新的藝術(shù)行書。第二，文化因素。形勢與政治的穩(wěn)定有助于思想文化的發(fā)展，同時(shí)也包括一部分藝術(shù)家思想的發(fā)展，他們開始崇尚于“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想，他們放棄任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開始將一些建筑、繪畫、平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、手工藝等各個(gè)方面與自然形態(tài)相融合。第三，技術(shù)因素。在技術(shù)上，這些設(shè)計(jì)師不再滿足于現(xiàn)有的工具和制作材料，開始追求新材料，對于一些鑄鐵等新結(jié)構(gòu)材料的探索，他們有著極高的熱情。在19世紀(jì)時(shí)期，藝術(shù)家對于工業(yè)化產(chǎn)生厭惡和反感，希望并產(chǎn)生了一種新的風(fēng)格心態(tài)。
（1）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的對比※
同：
① 都是對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反對
② 都是對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映
③ 都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，企圖在手工藝與藝術(shù)之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)
④ 都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響
⑤ 都受到威廉莫里斯的思想理念和設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響
⑥ 繼承了工藝美術(shù)中對大自然的崇尚，旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷
⑦ 都放棄參照傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，而采用自然中的裝飾動(dòng)機(jī)，反對直線
⑧ 都主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合
異：
工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
① 裝飾簡單樸實(shí)，強(qiáng)調(diào)手工藝復(fù)興工藝美術(shù)；
② 推崇男性化的哥特風(fēng)格，因此可以被稱為“男性風(fēng)格”。
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
① 放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，完全走自然風(fēng)格
② 強(qiáng)調(diào)從大自然中汲取設(shè)計(jì)的靈感與動(dòng)機(jī)以大自然作為最基本的創(chuàng)作源泉
③ 強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面
④ 裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機(jī)形態(tài)
⑤ 這場運(yùn)動(dòng)細(xì)膩、裝飾性強(qiáng)，大量采用花卉、植物等裝飾構(gòu)思
⑥ 因此被稱為“女性風(fēng)格”
（2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的具體表現(xiàn)※
a,線條的形狀與流動(dòng)的輪廓融合為一體，表面常采用淺浮雕作為裝飾。
b,刻意采用不對稱的形式，色彩選用柔和的奶油色系。
c,具體表現(xiàn)風(fēng)格化的樹葉和昆蟲是常用的裝飾動(dòng)機(jī)。
d,選用材料較多，其重大成果是鋼鐵與玻璃被賦予了美學(xué)價(jià)值。
重大成果：賦予鑄鐵和玻璃美學(xué)價(jià)值
代表人物：赫克特?吉馬德維克多?霍塔
（3）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征※
a,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)對整體形狀的重視，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單純表面的裝飾，象征性取代了敘事性。
b,在形式和圖案上重視象征性。
c,強(qiáng)調(diào)形式由功能來決定的新的美學(xué)觀念。
d,將純藝術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)，甚至是功能性的日用品結(jié)合起來。
2、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)
平面設(shè)計(jì)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響最深刻的一個(gè)設(shè)計(jì)范疇！
（1）亞瑟?馬克穆多
英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)晚期的代表人物，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開創(chuàng)性人物。他所創(chuàng)立的“藝術(shù)家世紀(jì)行會(huì)”，是當(dāng)時(shí)最成功的設(shè)計(jì)團(tuán)體之一。行會(huì)鼓勵(lì)藝術(shù)家們從事產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，他們在設(shè)計(jì)建筑的時(shí)候，常常將室內(nèi)設(shè)計(jì)家具設(shè)計(jì)，以及室內(nèi)陳設(shè)的設(shè)計(jì)都包括在內(nèi)。馬克穆多的設(shè)計(jì)非常講究裝飾的整體感，具有更加強(qiáng)烈的自然主義特點(diǎn)，將植物的枝葉扭曲成蜿蜒的曲線是他最喜愛的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)之一，這個(gè)特點(diǎn)日后也成為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格的基本特點(diǎn)之一。從馬克穆多的工作時(shí)間來看世紀(jì)之交是他的創(chuàng)作鼎盛時(shí)期，他起著承上啟下的作用。
（2）喬勒斯?謝列特
地位：
法國包裝設(shè)計(jì)師，最先將新藝術(shù)風(fēng)格帶進(jìn)海報(bào)設(shè)計(jì)。
特征：
作品色彩鮮明，輪廓線清晰簡潔，字體粗壯，成為新藝術(shù)風(fēng)格海報(bào)的代表。
（3）亨利·德·圖盧茲·勞特累克
法國畫家亨利?德?圖盧茲?勞特累克是一位極具才華的設(shè)計(jì)師，而且生逢其時(shí)一印刷技術(shù)有了很大提高，他將海報(bào)設(shè)計(jì)的水平大大地提高了一步。他總是通過一些不尋常的角度去刻畫人物，善用側(cè)影，以求獲得最強(qiáng)而有力的視覺效果。勞特累克對于彩色石印技術(shù)很有研究，是當(dāng)時(shí)最早采用這種印刷方法的藝術(shù)家。
雖然他的畫作中那些晦澀陰暗的形象和乖張怪僻的情欲描寫使他成為當(dāng)時(shí)最受爭議的藝術(shù)家，但他仍然是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最有影響的插圖畫家之一。
PS：
1892年《紅磨坊》：用三行紅字重復(fù)寫出“紅磨坊”，畫面上一男一女兩人是當(dāng)時(shí)舞臺上的主角，觀眾以剪影形式出現(xiàn)。畫面的梯次布置，人物用單線勾勒，富有裝飾效果，整幅畫給人強(qiáng)烈印象，超過復(fù)雜的寫實(shí)招貼畫。
（4）奧伯利?比亞茲萊※
地位：英國插畫家
特征：
1、作品基本都用墨水畫成，黑白分明，畫面留有大片空白，與其他部分非常精確細(xì)致的描繪形成鮮明對比；
2、線條纖細(xì)清晰，非常流暢，明顯看出受到日本繪畫風(fēng)格的影響；
3、畫作內(nèi)容為晦澀陰暗的形象和乖張怪癖的情欲描寫；
4、*具代表性的作品是為戲劇《莎樂美》的插畫。
（5）穆卡※
捷克畫家，繪畫風(fēng)格被稱為“穆卡風(fēng)格”，穆卡喜歡用彩色粉筆作畫，畫作常以美麗的少女為主題，作品飄曳著新古典主義風(fēng)格的長袍，茂盛的鮮花和樹木的背景少女頭戴的花環(huán)等是其創(chuàng)作特色，他認(rèn)為他的作品只是來自他本人，來自捷克的藝術(shù)傳統(tǒng)，他因商業(yè)繪畫而成名，但他更希望從事藝術(shù)創(chuàng)作。他的這些海報(bào)和廣告作品被認(rèn)為是20世紀(jì)初期法國“美好時(shí)代”（特指1890~1914年間，法國上流社會(huì)中講究藝術(shù)和文化修養(yǎng)的時(shí)代）的*佳寫照。
（6）其他
尤金?格拉賽特
奧托?伊克曼
凡德威爾德
彼得?貝倫斯
(內(nèi)容來源于網(wǎng)絡(luò)，由海文考研收集整理，侵權(quán)必刪！)
