2022-02-19來源：海文考研
《世界現(xiàn)代設(shè)計史》第三章 現(xiàn)代設(shè)計的前奏 第三節(jié)內(nèi)容復習筆記來啦~
（三）新藝術(shù)運動在各地的發(fā)展
1、比利時的“新藝術(shù)”運動（先鋒派運動）
（1）概述
自從工業(yè)革命開始以來，比利時雖然沒有經(jīng)歷像英法等國那樣大規(guī)模的海外殖民活動，但是工業(yè)發(fā)達，對外事務(wù)平穩(wěn)，國家安定，因此經(jīng)濟在這個時期逐漸繁榮起來了。比利時進入新藝術(shù)運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設(shè)計運動開始于19世紀80年代。
（2）亨利?凡?德?威爾德
比利時在19世紀末和20世紀初最為杰出的設(shè)計家，設(shè)計理論家，建筑家無疑是亨利?凡?德?威爾德。他對于機械的肯定，對設(shè)計原則的理論，以及他的設(shè)計實踐，都使他成為不僅是比利時現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，也是世界現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)之一。具有強烈的設(shè)計民主思想。他在魏瑪建立的工藝美術(shù)學校成為包豪斯的前身。奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的思想，對德國的設(shè)計影響深遠，局限性是不贊成標準化，成為與穆特修斯“科隆論戰(zhàn)”的焦點。
他認為，機械如果運用適當，可以引發(fā)設(shè)計與建筑的革命，應(yīng)該做到“產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理，材料運用嚴格準確，工作程序明確清楚”，以這三點作為設(shè)計的*高原則，達到“工業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合”。他在這一點上，己經(jīng)突破了“新藝術(shù)”運動只追求產(chǎn)品形式上的改變，不管產(chǎn)品的功能的局限，推進了現(xiàn)代設(shè)計理論的發(fā)展的“藝術(shù)”的口號。民主色彩為現(xiàn)代設(shè)計思想打下基礎(chǔ)。
（3）二十人小組（自由美學社）
1881年，比利時人奧克塔夫?曼斯創(chuàng)辦了民主色彩濃厚的藝術(shù)刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，宣傳新藝術(shù)思想。在他的組織下，一批有志于藝術(shù)與設(shè)計改革的青年人在1883年組成一個前衛(wèi)小組——“二十人小組”，他們每年舉辦一次藝術(shù)展覽，“二十人小組”以建筑師出身的威爾德為*袖，并逐漸開始從純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)和設(shè)計的方向轉(zhuǎn)化，1892年，“二十人小組”改名為自由美學社，這個組織最早把英國的“工藝美術(shù)”運動*師莫里斯的作品介紹到比利時來，對促進比利時的現(xiàn)代設(shè)計起到重要作用，是比利時“新藝術(shù)”運動的中心。
領(lǐng)導人物：威爾德，博維，維克多?霍塔
主張：采用自然主義的裝飾構(gòu)思，特別是曲線式的花草枝蔓來達到浪漫的設(shè)計裝飾效果，受到日本傳統(tǒng)設(shè)計的很大影響。
（4）維克多霍塔
維克多?霍塔的建筑設(shè)計不但代表了比利時“新藝術(shù)”運動*高水平，而且也是當時整個“新藝術(shù)”運動建筑設(shè)計中最杰出的代表之一。
霍塔在布魯塞爾設(shè)計的塔塞旅館等，是現(xiàn)代建筑轉(zhuǎn)型的代表作品。其中，塔塞旅館是“新藝術(shù)”運動最杰出的設(shè)計作品之一，無論建筑外表設(shè)計，立面裝飾，還是室內(nèi)設(shè)計，欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶的玻璃嵌設(shè)計等，都具有高度統(tǒng)一的“新藝術(shù)”運動風格，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，得到廣泛的好評。他在塔塞旅館的設(shè)計中，充分利用鑄鐵的可鍛鑄特性，將其應(yīng)用到室內(nèi)裝飾上來，使得這種工業(yè)材料，也成為一種室內(nèi)裝飾材料。那些由鑄鐵鑄出的千姿百態(tài)的優(yōu)美曲線，表現(xiàn)出一種如同植物生長的茁壯生機，創(chuàng)造出更適宜空氣流通、光線穿透的開闊空間來。在探索新的藝術(shù)語匯方面，取得了可喜的成績。
2、安東尼奧?高迪和西班牙“新藝術(shù)”運動
（1）概述
最為極端、*具有宗教氣氛的“新藝術(shù)”運動是在地中海沿岸地區(qū)，特別是在西班牙的南部地區(qū)和巴塞羅那地區(qū)，而其中最重要的代表人物、可能也是*一重要的西班牙“新藝術(shù)”運動的代表人物是建筑家安東尼奧?高迪。西班牙在哥特式基督教藝術(shù)、阿拉伯伊斯蘭藝術(shù)這兩種藝術(shù)中相互融合、有強烈的表現(xiàn)主義色彩，知識分子、藝術(shù)家和建筑家對于工業(yè)方式的厭惡和對于鄉(xiāng)土風格的依戀。正是這種風氣，最終導致了19世紀末20世紀初的遍及歐洲大陸和美國的新設(shè)計運動。
（2）安東尼奧?高迪
概述※
高迪從不在意所謂風格的單純性，他的設(shè)計充滿了各種風格的折中處理，對于他來說，所有他喜歡的過去的風格都是可資借鑒的源泉。他十分推崇杜克的教導：不要毫無選擇地吸取過去的風格。他反對簡單的復古，他的設(shè)計絕對不是古典風格的翻版，而是通過自己吸收以后的結(jié)晶。他的民主思想是十分明顯的，他受到當時流行的風格，特別是新哥特主義風格很大的影響，高迪從不在意風格的單純性，他的設(shè)計充滿了各種風格的折中處理。
安東尼奧?高迪設(shè)計生涯的三個階段※
摩爾風格階段：
這個時期作品具有強烈的阿拉伯摩爾風格的特點。
通過他的折中處理，特別是各種材料的混合應(yīng)用,很具特色。
代表作：文森公寓，是高迪的*一座摩爾風格建筑。
新哥特主義風格和新藝術(shù)風格的混合階段：
長期熱衷于哥特風格，建筑表面具有繁復的裝飾。
特點有尖拱門式的窗戶，兩邊的尖塔，高聳的屋頂?shù)?/span>。
代表作：圣特蕾薩修道院、卡勒基修道院、阿斯托加的教主宮
有機風格：
中年開始，逐漸擺脫單純哥特風格的影響，走岀自己的風格道路
充滿神秘、傳奇的色彩，不少裝飾圖案具有強烈的象征性
代表作：
居里公園——*一次身體力行把設(shè)計、藝術(shù)、雕塑設(shè)法混為一體的努力，地面鑲嵌具有胡安?米羅的繪畫特色。
巴特羅公寓——標志著伊個人風格的形成。
米拉公寓——完全采用有機主義手法，是新藝術(shù)運動的有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到最極端化羸弋表作品。
在巴塞羅那帕塞奧?德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風格的樓房——米拉公寓。老百姓多把它稱為“石頭房子”。
神圣家族教堂四個圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開有許多長方形和四方形的窟窿，遠看像一座座神話中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個多世紀，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時間最長的教堂。
3、查爾斯·馬金托什和蘇格蘭“新藝術(shù)”運動
（1）蘇格蘭“新藝術(shù)”運動的概述
18世紀末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設(shè)計的探索成為新藝術(shù)運動的一個極具特點的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術(shù)運動的設(shè)計主張相反。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展。代表作是建筑設(shè)計格拉斯哥藝術(shù)學院，其兼具新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果。
（2）查爾斯?馬金托什
馬金托什是世紀之交英國最重要的建筑設(shè)計師和產(chǎn)品設(shè)計師。他所設(shè)計的建筑、室內(nèi)，以及產(chǎn)品，特別是他設(shè)計的格拉斯哥藝術(shù)學院，既具有新藝術(shù)運動的風格特征，也包含了現(xiàn)代主義的特點，是他的設(shè)計風格的突出代表，成為20世紀初期設(shè)計的經(jīng)典之作，為現(xiàn)代主義設(shè)計在20世紀的發(fā)展鋪墊了道路。馬金托什是一位多面手，他不但設(shè)計建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿、彩色玻璃、地毯和掛毯，同時還是一位非常杰出的畫家、藝術(shù)家。他是“新藝術(shù)”運動中涌現(xiàn)出來的全面設(shè)計師的典型代表。
代表作品：楊柳茶室，高背椅子
設(shè)計特征：
1、設(shè)計以直線和簡單幾何造型為主，以白色和黑色為基本色彩
2、細節(jié)稍許采用自然圖案，達到既有整體感又有典雅細節(jié)裝飾的目的
3、風格的形成很大程度上受日本的浮世繪的影響
日本傳統(tǒng)藝杏中的簡單直線，通過不同編排布、設(shè)計取得強烈的裝飾效果，改變了他認為曲線才是優(yōu)美的設(shè)計想法。
評價：
馬金托什的風格不是憑空產(chǎn)生的，而是英國、歐洲大陸設(shè)計運動的發(fā)展成果之一。他深受英國“工藝美術(shù)”運動，特別是以莫里斯、拉斯金等人為首的各種設(shè)計實踐的影響；此外，也受到歐洲“新藝術(shù)”運動，特別是被視為現(xiàn)代主義前奏的一些人物，如維也納的“分離派”運動，美國的萊特、格林兄弟等試驗的影響。他是“工藝美術(shù)”時期與現(xiàn)代主義時期一個重要銜接人物，在設(shè)計史上具有承上啟下的作用和意義。
格拉斯哥四人組：
麥金托什受到格拉斯哥藝術(shù)學校校長F?H?紐伯瑞的鼓勵，與赫伯特、麥克奈爾、麥克唐納姐妹（瑪格麗特和法蘭西斯）組成了“格拉斯哥四人”*團。可能是由于兩位女士作品中的怪誕風格，“格拉斯哥四人”*團被冠以“幽靈學派”的稱號，他們將平面設(shè)計中的晚期拉斐爾前派風格與家具設(shè)計，尤其是麥金托什以工藝美術(shù)運動為基礎(chǔ)的設(shè)計中的建筑感融合在一起。
4、奧地利“分離派”與德國的“青年風格”運動
（1）概述
19世紀末奧地利的一批設(shè)計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派?？谔枮椤盀闀r代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產(chǎn)生了嚴重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他提出了建筑設(shè)計應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進交流，提供方便的功能為目的?；舴蚵O(shè)計上與華格納原則一致，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的里程碑式建筑。
（2）奧托?瓦格納
設(shè)計觀點
1、提出建筑設(shè)計應(yīng)該集中為現(xiàn)代生活服務(wù)，而不是模擬以往的方式和風格。
2、設(shè)計是為現(xiàn)代的人的服務(wù)，而不是為古舊復興而產(chǎn)生。
3、對城市規(guī)劃頗有心得，認為建筑是人類居住、工作和溝通的場所，而不僅僅是一個空洞的環(huán)繞空間，建筑應(yīng)該為這種交流、溝通、交通為中心的設(shè)計考慮，以促進交流、提供方便的功能為目的，裝飾則應(yīng)警產(chǎn)愚務(wù)。
代表作：邁奧里卡住宅（體現(xiàn)了功能*一、裝飾第二的設(shè)計原則）
著作：1896年《現(xiàn)代警》
（3）約瑟夫?霍夫曼
設(shè)計特征：
其設(shè)計采用立體形體，細節(jié)部分有少數(shù)精致的浮雕和立體雕塑裝飾。
采用混凝土和金屬構(gòu)件，相得益彰，是向現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的一個重要里程碑建筑。
代表作：1905年設(shè)計的斯托克列宮（比利時，1905-1911）
（4）約瑟夫?奧爾布里奇
分離派風格的集大成者
設(shè)計特征：
充分采用簡單幾何形體，特別是方形，建筑立面有少量植物紋樣裝飾，具有功能和裝飾高度吻合的特點，與外形奇特、功能不好的高迪建筑形成鮮明對照。
克里姆特
畫家克里姆特是分離派組織的*一任主席，被譽為“奧地利最偉大的畫家”。他創(chuàng)作了大量壁畫，其形式與室內(nèi)設(shè)計高度和諧。他打破傳統(tǒng)的繪畫形式，以金屬般絢麗輝煌的色彩和一維平面效果，運用富有象征意義的形式語言，表現(xiàn)出強烈的華麗風格與工藝化的精美，人體扭曲變形，色彩和諧，達到一種略帶頹廢和矯揉造作的美感，呈現(xiàn)強烈的裝飾性。
（5）彼得?貝倫斯
貝倫斯（Peter behren,1868-1940）是德國“青年風格”運動最重要的設(shè)計家，是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父。他早期的設(shè)計也受到“新藝術(shù)”風格影響，有類似于奧地利“分離派”的探索性設(shè)計階段。他和其他幾個德國“青年風格”運動的成員以慕尼黑為中心開展設(shè)計試驗，取得顯著的成績。影響了格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯凡德羅等現(xiàn)代主義*師。
設(shè)計特征：
包含了維也納“分離派”的設(shè)計特點，開始擺脫“新藝術(shù)”風格，顯示出功能主義傾向、對幾何形狀和無裝飾表面的明顯偏好，開始朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。
貢獻：
a,為德國電器AEG設(shè)計工業(yè)產(chǎn)品、產(chǎn)品包裝、企業(yè)標準文字等，構(gòu)成這個公司形象，成為世界最早的企業(yè)形象設(shè)計項目，奠定了企業(yè)形象設(shè)計系統(tǒng)。
b,他的設(shè)計強調(diào)簡潔、功能良好的外形和結(jié)構(gòu)，摒棄繁瑣的裝飾，是世界上最早的企業(yè)內(nèi)工業(yè)設(shè)計師。
c,為AEG設(shè)計的渦輪機工廠，采用鋼鐵和混凝土為基本建筑材料，結(jié)構(gòu)上開始朝著幕墻方式發(fā)展，是日后現(xiàn)代主義的幕墻式建筑最早的模式。
德國“新藝術(shù)”運動（青年風格運動）的特征
初期，與“新藝術(shù)運動”風格相似，反對工業(yè)化和機械化，主張自然主義的曲線和有機形態(tài)；后期，與奧地利“分離派”風格相似，主張直線和簡單幾何形，強調(diào)功能*一。它一方面強調(diào)裝飾，推崇新藝術(shù)運動自然主義曲線圖形，另一方面受到德國傳統(tǒng)木刻版畫和中世紀字體的影響，具有相對簡潔的、線條硬朗的獨特風貌。
（三）新藝術(shù)運動的評價
進步性：
1、馬金托什、“分離派”、“青年風格”的設(shè)計嘗試，昭示了現(xiàn)代設(shè)計的先聲。
2、某種程度上來說“新藝術(shù)”具有開創(chuàng)性意義。
3、該階段處于舊的、手工藝時代與新的、工業(yè)化、現(xiàn)代化時代的交替過渡階段。
局限性：
1、“新藝術(shù)”采用自然主義風格的裝飾，使設(shè)計依舊為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)。
2、就“工藝美術(shù)”中提出的“設(shè)計應(yīng)為大多數(shù)人服務(wù)”的思想層次來說，新藝術(shù)比工藝美術(shù)運動退步，僅留在裝飾層面上。
新藝術(shù)運動的影響與評價※
“新藝術(shù)”運動的影響范圍非常廣泛，不但在西歐國家有發(fā)展，而且在東歐國家也有所出現(xiàn)，“新藝術(shù)”運動從1890年代開始，席卷歐洲與美國，成為當時影響最大的一次設(shè)計運動，到1900年，在巴黎國際博覽會期間達到高潮。雖然這場運動的風格在各國之間有很大的區(qū)別，但是，各國在追求手工藝裝飾，探索建筑新風格的基本點上，又都是相同的。該運動在一些方面的確表現(xiàn)出對新時代的憧憬與探索，但是，在很大程度上，它所推崇的手法，即裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。與英國的“工藝美術(shù)”運動相似，“新藝術(shù)”運動也同樣是企圖在藝術(shù)、手工藝之間找到一個平衡點。它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風格等等，使這個運動依然是為豪華、奢侈的設(shè)計服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。
如果說英國“工藝美術(shù)”運動的創(chuàng)始人拉斯金、莫里斯在他們的運動宗旨中還提倡“進步”，那么可以說“新藝術(shù)”運動則僅僅停留在表面的裝飾上，就思想層次而言，反而比英國的“工藝美術(shù)”運動退步了。它的自然主義的裝飾構(gòu)思它的絢麗的色彩和東方影響縱然非常引人注目，但是精神的貧乏則隨處可見。“新藝術(shù)”運動創(chuàng)造出非常特殊的裝飾風格，從威爾德的室內(nèi)，到吉馬德的巴黎地鐵入口設(shè)計，從高迪的建筑，到穆卡的大張海報，都表現(xiàn)出一股從未有過的非歷史主義的新裝飾風格探索力量。
“新藝術(shù)”運動不僅繼承了“工藝美術(shù)”運動強調(diào)的簡單、樸實的中世紀風格和“合適的設(shè)計”這種功能主義的思想特征，同時也在某種程度上具有開創(chuàng)性的意義，比如蘇格蘭設(shè)計師馬金托什和“格拉斯哥四人”*團，維也納“分離派”的設(shè)計家們，以及德國的彼得?貝倫斯等，他們的設(shè)計嘗試，昭示了現(xiàn)代設(shè)計的先聲。
新藝術(shù)”運動較少強調(diào)歷史風格，但其歷史的淵源,仍可追溯到中世紀自然主義風格的影響。這場運動風格細膩、裝飾性強，大量采用花卉、植物、昆蟲作為裝飾的構(gòu)思，因此又常常被稱為“女性風格”，與簡單樸實的英國“工藝美術(shù)”運動風格強調(diào)比較男性化的哥特風格形成鮮明對照。
“新藝術(shù)”運動是世紀之交的一次承上啟下的設(shè)計運動，它繼承了英國“工藝美術(shù)”運動的思想和設(shè)計探索希望在矯揉造作的設(shè)計風氣泛濫之時在工業(yè)化風格浮現(xiàn)之際，重新以自然主義的風格引入新鮮氣息。
這個運動處在兩個時代的交叉時期，舊的、手工藝的時代接近尾聲新的、工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時代即將出現(xiàn)，因此，從意識形態(tài)上看，它的興起預示了舊時代的接近結(jié)束和一個新的時代一現(xiàn)代主義時代的即將來臨。
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